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河北隆化鸽子洞出土的白棉布束腰窄袖褶袍
。

绿暗花绫彩绣花蝶护膝。

褐色地鸾凤串枝牡丹莲纹织成锦被面上 ，被头部分织有精美图案 。

1999年春
，河北隆化县，一处名为“鸽子洞
”的崖洞内 ，一批封存600余年的珍贵文物被偶然发现
。洞内出土元代纺织品
、文书等文物共计67件（套）
，引起学界与社会广泛关注。根据同时出土的相关文书记载，这批文物所属年代应为元末至正年间（1341—1368年） 。考古工作者推测其主人为躲避兵祸 ，仓促将物品藏匿于洞中
，后因故未能返回取走，遂使这批元代遗存沉睡至今
。近日 ，“经纬织山河——河北隆化鸽子洞藏元代丝织品展”在北京大运河博物馆开幕
，这批历经沧桑的织绣珍品，经过修复人员长达数年的精心修复与研究 ，终以完整风貌与公众见面。

它们不仅是元代服饰艺术的代表之作，更是一部以经纬织就的立体史书 。该批文物中的“白棉布束腰窄袖褶袍 ”为古代出土服饰中较为罕见的棉质服装
。袍服长121厘米
，以腰部为界，呈现出鲜明的“上紧下宽”形制：上身部分为交领右衽 ，袖口与腰部均作紧束处理
，显得利落挺拔；下身则通过褶间工艺实现“由束到放
”的过渡，形成类似裙摆的造型。究其原因 ，多是为适应草原民族善于骑射的生活需求 。即便到明代
，此类长袍仍是外出骑乘的经典着装，可见其设计的实用性与持久生命力。

此件褶袍以棉布为面料 ，做工颇为精细
。尤其是这件袍服的托领部位
，造型为如意云纹图案，采用贴缝工艺缀于后领部 ，并与领底相接。虽为素袍内服
，却恰切诠释了“简约而不失高雅”的美学追求，体现出古人“简于形而精于工 ”的制衣智慧 。

与骑射袍服的英武飒爽相映成趣的 ，是出土文物中蕴含的温雅精致的生活美学
。该批丝织品中刺绣类饰物较多，其中以“绿暗花绫彩绣花蝶护膝
”与“白暗花绫彩绣花鸟婴戏护膝”最具代表性
，它们是国内仅见的元代护膝实物。这两件护膝材质上乘，刺绣精美鲜活 ，反映了元代织绣装饰中自然意象与生活情趣的融合 。把寻常日子的美感一针一线缝进衣服里
，是那时人们装点日常的温暖见证
。

此次出土的纺织品中，除华美衣衾外 ，还包含许多“百衲 ”半成品、残帛碎片与裁剪余料。这些常被忽视的零碎织物
，与完整衣物一同被珍重保存，提供了与墓葬随葬品截然不同的历史样本 。墓葬器物往往呈现礼制化的“完整
”与终结 ，而此洞窟为战乱时的临时藏匿处
，封存的是仓促间带入洞中的现实生活痕迹
。这些碎片并非仪式用品，而是生活“进行时”的见证 ，生动体现了古人“爱物惜福 ”的生活哲学
，还原了一个充满烟火气的真实历史场景。

鸽子洞丝织品中，纺织与装饰工艺直观反映了元代物质文化交流的盛况 。

元朝在礼仪制度上既“固守蒙俗
” ，又承袭“唐宋之制”
。在鸽子洞的考古发现中，不仅出土具有蒙古族特色的束腰窄袖袍服
，还发现两件中原汉族传统的直领齐腰式半臂短袄，体现了元代服饰多民族融合的时代特点。

我们也可见到中外工艺的交流互鉴 。元代具有尚金的审美意趣 ，将黄金制成金线织入锦缎成为风尚。自西域传入的“纳石失 ”（《元史》载：“金锦也
”）与中原本土的织金绫和织金罗面料在元代交相辉映
。“绿色云纹四经绞织金罗”质地轻透
，金光隐约闪烁，工艺复杂 ，推测为带襕的定织面料。该织金罗所用片金十分独特
，经检测为羊皮背上两面贴金箔的工艺，这是目前考古发现年代最早的织金罗实物 。

还有纹样题材的妙合成趣
。该批纺织服饰纹样以中原汉式题材为主 ，如“满池娇 ”“婴戏莲”“四季花卉
”“耄耋同春”等。其中
，“褐色地鸾凤串枝牡丹莲纹织成锦被面 ”的精美图案尤为引人注目：被头上织有一鸾一凤舒展卷云状尾羽，飞舞于莲花之间；被身上为串枝牡丹莲花纹 ，辅以小朵莲花 、牡丹等 。被面整体色彩艳丽
，雅致大方
。还值得一提的是在工艺上，该被面首次采用四枚缎为地组织 ，标志着从宋代三枚缎向明清五枚缎的过渡，在工艺史上具有承前启后的重要价值。

让这些深埋地下六百载
、脆弱不堪的丝织品重焕光华
，无疑是极具挑战性的科学工作 。2006年，国家文物局将鸽子洞出土文物保护修复工作列入重点计划 ，由隆化民族博物馆统筹
，首都博物馆王亚蓉修复团队负责开展修复保护及文化阐释的研究工作
。

修复团队面临着巨大挑战。织物长期处于崖洞庇荫的埋藏环境中，普遍存在糟朽、板结 、污染
、褪色和严重破损等问题 。修复过程遵循着严谨的科学路径：首先对文物进行全面的病害调查与测绘记录；利用科技设备对织物纤维属性等进行无损或微损分析 ，为后续消杀除霉、清洗及加固提供依据
。

以一双绣花女鞋的补配加固修复流程为例
，面对丝线断裂或面料缺失，修复师需采用“显微外科
”技术 ，将传统针法与显微设备结合。针对原缝纫痕迹中0.2毫米针脚 、1毫米针距的细微特征
，修复师须在放大镜甚至显微镜下精准运针，严格依照原针眼、针距进行倒针绗缝 。新配丝线须在“形”上与原文物一致 ，在“质 ”上则通过老化处理
，使其弱于原线。这一切既依赖高超技艺，也离不开耐心与专注 ，方能在毫厘之间实现严谨修复
。正是凭借这种将传统手艺与现代科技相融合
、倾注耐心与敬畏的“匠心
”，这批珍贵的元代丝织品才得以摆脱时间的侵蚀
，以最接近原初的面貌，展示着元代工匠的高超技艺。

隆化鸽子洞的织绣遗珍 ，勾勒出一幅远比文献记载更加鲜活丰盈的元代社会图景 。此次展览
，既是对工匠精神的深情礼赞，亦是对中华文明博大精深、历久弥新的生动诠释
。（贾 汀）

（作者单位：北京服装学院）

本文图片均为贾汀提供

《人民日报》（2026年01月24日 第 08 版）